Como
extensión de la xilografía, el siguiente trabajo fue la cromoxilografía, que no
es otra cosa que el uso de matrices de madera para el estampado de la imagen en
color. Este proceso puede hacerse a través de varias técnicas, que son las
siguientes:
Técnica
de Munch, que consiste en, una vez trasladada la imagen a la plancha de madera,
cortar ésta en piezas según el dibujo como si fuera un puzle. Entintar todas
las piezas y formar el puzle antes de colocar el soporte encima donde se quiere
obtener la imagen.
Técnica
de la plancha perdida. Esta técnica la puso en marcha Picasso y consiste en ir
extrayendo la madera en función del color que se quiere aplicar. En esta
técnica es muy importante tener claro lo que va en cada color porque una vez
que se ha estampado un color y se ha procedido a devastar el color anterior no
se puede recuperar.
Uso
de varias matrices, una para cada color deseado. La estampa se produce por la
superposición de las distintas matrices en el soporte deseado.
En función
de la imagen que se quiere estampar, puede optarse por una u otra técnica. A
veces, por las características del dibujo, no es posible aplicar cualquier
técnica.
Yo opté por
el uso de varias matrices. Mi dibujo tenía partes muy pequeñas y finas que
hacían que no fuera posible el uso de la técnica de Munch. Incluso, la de la
plancha perdida era complicada.
Como en la
xilografía y en el PVC, lo primero fue hacer el boceto. Esta vez, en vez de
trasladar el dibujo directamente a la plancha, tuve que hacer una especie de
mapa de colores, para ver qué partes iban en cada color, cuántos colores quería
tener y qué partes debía calcar a cada plancha.
Una vez
hecho esto, me salieron 6 colores (azul, azul más claro, rojo, amarillo, morado
y negro) y 5 planchas, obteniendo el sexto color (morado) como mezcla de dos
colores a través de superposición de las matrices en el soporte de la estampa.
Trasladé los
dibujos, apliqué la goma laca a cada plancha y obtuve 5 matrices, algunas de
ellas sin forma aparente debido a que eran partes de formas descompuestas.
Para no
devastar toda la matriz completa y poder entintar sin que cogiesen color partes
que no deseaba, utilicé acetato para cubrirlas. Así, el entintado fue bastante
fácil.
Una vez en
el tórculo, seguí el procedimiento normal para estampar con la primera matriz,
que fue la azul. Esto consistía en poner un acetato, la matriz, el papel (en mi
caso fue el soporte utilizado) y el papel de seda. Sin embargo, con las
siguientes matrices (azul claro, amarillo, rojo y negro, por ese orden), invertí
el orden para poder hacer coincidir mejor el registro de las matrices. Así,
coloqué el papel abajo y luego puse las matrices una por una, utilizando como
registro el gofrado de la matriz en la estampa.
Bastante
complicado esto último, por cierto. No siempre es fácil hacer coincidir las
matrices, creando a veces efectos inesperados e interesantes en el interior de
la estampa aunque los bordes de ésta quedan imprecisos.
